该幅《伏虎图》为200cm*100cm，纸本设色。作品兼工带写，画作中心位置二虎为工笔刻画。
一虎微微张嘴伏身于山石之上，另一作立身昂首状，两虎眼神灵动有力，向前方看去。二虎胸前虎纹墨白相间，虎毛细腻而不工匠，毛笔破锋细丝拉出，尚不可见笔痕，虎毛的蓬松与光泽跃然于纸上。
二虎置身于山石之间,远处高山飞瀑,颇有“飞流直下三千尺”之状。山顶烟雾缭绕，应似早春冰雪融化之际,山间地气暗涌。整个山谷睡意惺忪，与溪涧照相辉映，生气盎然。山谷淡墨晕染推开，溪涧处做留白处理，部分山石之间亦有几株野草悄然之间 。山谷刻画的用笔急速且肯定，墨中含水较多，皴法的使用也更为柔和与细密。虽似南方山水,但又同时具有北方山谷之壮挺。
近处山石做浓墨铺染，大笔挥染浓墨于二虎所伏之处，山石间的纹理与缝隙则用更为粗狂的笔触与之凸显。前景山石之下则又是淡墨晕染逐层推开,与远景落瀑激荡起云雾之状相呼应，而二虎正于山崖之边。
在这早春到来、万物复苏的朝气之际，二虎目光坚定，传神写照似也正在“阿堵”之中。
在特定的此景此境中，二虎应似夫妻，相伴于山林间，自在享乐于山河中。此幅作品可用以装饰家中厅堂，更显家中和睦、美满。虎作为宗教与世俗题材，古时候绝少出现于文人笔中。虽有清华嵒、齐白石、张大千等人画过虎的相关作品，但冯大中习前人而不照搬前人，独创画虎之技 ，将猛兽转为温顺的“家虎”，威而不狰，物景交融，颇有“放虎归山”之趣。
说画之笔法，明画之意韵。
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